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舞剧创作的文化想象和文化自信

时间:2019/8/8 17:28:32  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:   仅以近三届亮相中国艺术节的舞剧为例。这个舞台艺术展示的高层次平台,三届共推出了8部荣获“文华大奖”的舞剧佳作:《铁道游击队》《红高粱》《粉墨春秋》《沙湾往事》《八女投江》《永不消逝的电波》《天路》和《草原英雄小姐妹》。毫无疑问,这些舞剧代表了近年来我国舞剧创作的较高水准;而...
          仅以近三届亮相中国艺术节的舞剧为例。这个舞台艺术展示的高层次平台,三届共推出了8部荣获“文华大奖”的舞剧佳作:《铁道游击队》《红高粱》《粉墨春秋》《沙湾往事》《八女投江》《永不消逝的电波》《天路》和《草原英雄小姐妹》。毫无疑问,这些舞剧代表了近年来我国舞剧创作的较高水准;而簇拥着这些高原之作的,还有许多向高峰挺进的作品,比如在今年中国艺术节亮相的民族舞剧《醒·狮》和芭蕾舞剧《敦煌》等等。

  中国舞剧的繁荣和发展是水到渠成的。没有刻意的扶持,我们的舞剧创作就如“雨后春笋节节高”,“阳坡秋菊灿灿香”。关于对中国舞剧创作的批评,多见的不是它生存如何困窘、观念如何陈旧、知音如何远遁,而是说它“产量高”“立意飘”以及“品相糙”。也就是说,我们所听到的关于中国舞剧创作的最大问题,是说它产量世界第一,如何能产生几部“余音绕梁,三日不绝”、让人观后深深回味的作品。在我看来,我们的舞剧有着自己独特的文化想象,更有着自己持守的文化自信,舞剧创作正在由高原向高峰攀援,正在改变有数量缺质量的状况。

  价值取向决定“表意路径”

  舞剧者,以舞蹈演故事也。舞蹈并不是严格意义上的“语言”,说它是“身体语言”只是一种借喻。“长于抒情,拙于叙事”是舞蹈艺术的特征,但这并不意味着这门艺术对“叙事”的排斥,而是要探求“非语言叙事”的表意路径。一个通例是要借助“前理解”,即观众在进入剧场前对演出内容已经比较熟悉,或者说至少有一定了解。这就是为什么马修·伯恩和鲍里斯·艾夫曼的成功之作,都取材于童话故事或文学经典。

  我们的舞剧创作也会借助“前理解”,但更要考虑自己的价值取向,价值取向决定着表意路径——所以我们在借助“前理解”时选择了《铁道游击队》《红高粱》《八女投江》《永不消逝的电波》和《草原英雄小姐妹》等等。我们舞剧创作的价值取向,主要是民族精神的高扬和社会主义道德风尚的传扬,同时也是要下大力气讲好的中国故事,因此也出现了《粉墨春秋》《沙湾往事》和《天路》这样更具“原创性”的表意选择。

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